fuente: http://axonometrica.wordpress.com/2012/10/29/exodus-el-imperio-de-la-cinica/
REM KOOLHAAS
Exodus
Exodus es el proyecto con el que Rem Koolhaas se introdujo en
la escena internacional de la arquitectura en 1972[1]. Rem Koolhaas se
formó como arquitecto en la Architectural Association de Londres, donde
estudió de 1968 a 1972. La Architectural Association era en ese momento
un entorno anárquico donde Peter Cook marcaba la pauta,[2] pero donde
Leon Krier y Charles Jencks hacían sentir igualmente su presencia. En
una entrevista, Koolhaas declara que ese entorno presentaba un verdadero
desafío para él, ya que estuvieron a la altura de sus expectativas de
muchas maneras diferentes.[3]
El muro de Berlín como Arquitectura[4]fue una primera
provocación, con la que respondió a este desafío. A Koolhaas se le
asignó, al igual que a sus compañeros en la AA, estudiar y
analizar un edificio existente. Él escogió el muro de Berlín. En el
verano de 1971, visitó la ciudad y le golpearon dos cosas en particular.
La primera era el hecho de que el muro no está orientado en la
dirección Norte Sur, como la idea ingenua de Cortina de Hierro suponía,
sino, más bien, rodeaba Berlín Oeste. La supuesta ciudad libre era en
verdad un enclave amurallado. La segunda fue que se dio cuenta de que el
muro no solamente se configuraba arquitectónicamente hablando de
diferentes formas: alambre de púas, el vacío, paredes de hormigón de
losas prefabricadas, sino también transformaba los edificios
circundantes al tapiar con fábrica de ladrillo todas sus ventanas. “La
mayor sorpresa fue la siguiente: la pared era descorazonadamente
hermosa”.[5] Esta experiencia le puso en evidencia el ambiguo poder de
la arquitectura.
La introducción a la realidad de Berlín, generó posteriormente la provocación a la ortodoxia hippie de la AA: Exodus de
1972.[6] Era la primera vez que Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Madelon
Vriesendorp y Zoe Zenghelis oficialmente unían sus fuerzas, los dos
primeros como los diseñadores y las dos últimas como ilustradoras.
Koolhaas y su antiguo profesor Elia Zenghelis diseñaron y escribieron un
proyecto como una banda que cruzaba el lado derecho de Londres, un
paraíso arquitectónico destinado a incitar a los Londinenses a abandonar
su sonámbula metrópolis en masa, para recalar en un ambiente que cumple
con todos sus sueños -y sus pesadillas-. Esta potente imagen se vio
reforzada con collages, axonometrías y pinturas, que prestan al
proyecto una peculiar intensidad. Los ecos de Berlín están presentes de
forma destacada, no sólo en el concepto, sino también en los collages.
Exodus fue creado como una propuesta para un concurso sobre La ciudad como un medio ambiente significante organizado por la revista Casabella. Se publicó por primera vez en junio de 1973. Ilustrando la portada de la revista aparece, cautivadora, una imagen collage
realizada por Madelon Vriesendorp en la que una pareja de campesinos de
Millet, devotamente agachando la cabeza para recitar el Ángelus, están
situados frente al amenazante telón de fondo de un muro con alambre de
púas en la parte superior y detrás de una torre de vigilancia. El rico
campo de Millet ha sido sustituido por una red de monótonas piezas
blancas de mármol; a la izquierda y la derecha, reflejos de verde y gris
indican que aún puede haber algunos restos de tierra y de naturaleza.
Lo que el proyecto intenta, de acuerdo con una entrevista realizada a
Koolhaas en 1988, fue una crítica de la inocencia y el optimismo sin
límites que caracterizan la arquitectura visionaria de 1960. A su vez,
quiere ser una demostración del la arquitectura del poder y del poder de
la arquitectura; De hecho, OMA, con su proyecto, quería hacer
hincapié en que el poder de la arquitectura es más ambiguo y peligroso.
(…) Exodus propone borrar una sección del centro de Londres para
establecer allí una zona de vida muy metropolitana, inspirado en
Baudelaire, y proteger esta zona de la ciudad antigua con paredes,
creando la máxima diversidad y el máximo contraste. Los ciudadanos de
Londres podían elegir: los que querían ser admitidos en esta zona de
hiper-intensidad se convertían en Los Voluntarios prisioneros de la
Arquitectura”.[7] De acuerdo con el prólogo de Exodus, el proyecto
aspira a hacer realidad el impacto del muro de Berlín: “Es posible
imaginar una imagen reflejo de esta aterradora arquitectura, una fuerza
tan intensa como devastadoras, pero contrariamente empleada aquí al
servicio de intenciones positivas.[8]
Los habitantes de esta arquitectura, lo suficientemente fuertes como
para amar esto, experimentarían una paradójica liberación: Una libertad
extasiante en losconfines de los arquitectónico.[9]
Exodus, la ciudad lineal amurallada de Londres, orientada de oeste a este, se encuentra entre Hyde Park y Regent’s Park, y se compone de 10 plazas: el Tip of the Strip, el punto en que la construcción del muro continúa como ciudad, la Allotments, el Park of the Four Elements, la Ceremonial Square, la Recepcion Area,con una vista de la cubierta, la Central Area, el corte de un fragmento conservado de Londres con arquitectura de Nash, los Baths, la Square of the Arts, el Institute of Biological Transactions, y el Park of Aggression.[10] La famosa perspectiva aquí publicada puede encontrarse en todas las publicaciones de Exodus y permite visualizar estos espacios desde Tip of Strip hasta The Baths.
Contra el espíritu destructivo que, según él mismo Natalini, quiere
ir tan lejos como para abandonar la arquitectura, y contra el pesimismo
de Tafuri de una dialéctica negativa de la vanguardia, Koolhaas y
Zenghelis postulan la creencia en el poder de la arquitectura como una
ciencia hedonista, así como una baudeleriana afirmación de una febril urbanidad. Koolhaas y Zenghelis hacen hincapié en el hecho de que Exodus
es una reacción contra, lo que en ese momento consideraban, una
ilegalización de la arquitectura, sobre todo de la arquitectura moderna.
Más imágenes del proyecto Exodus aquí.
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[1] Exodus fue inicialmente publicado por Rem Koolhaas y Elia Zenghelis en Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture en Casabella, núm. 378 en Junio 1973, pp. 42-45. La publicación oficial es Exodus en Office for Metropolitan Architecture,Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,X,XL.
Ed. 010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 5-21. La
publicación completa es Rem Koolhaas y Elia Zenghelis con Madelon
Vriesendorp y Zoe Zenghelis, Exodus or the Voluntary Prisoners of Architecture, KIPNIS J. (ed), Perfect Acts of Architecture, MoMA, Nueva York, 2002, pp. 16-33.
[2] “Allí estaba Peter Cook, que a la manera de Robespierre, creó un reino de terror-flower power”, del original il y avait Peter Cook qui, comme un Robespierre, faisait régner la terreure-flower power.
GOULET, Patrice, La dauxième chance de l’architecture moderne… entretien avec Rem Koolhaas. L’Architecture d’Ajourd’hui, núm. 238, Abril 1985, París, p. 2 Nota: traducción del autor.
[3] Idem.
[4] Publicado como Field Trip. A(A) Memoir.( First and Last…), en KOOLHAAS, Rem y MAU, Bruce, S,M,X,XL. 010, Rotterdam y Montacelli Press, Nueva York, 1995, pp. 215-231.
[5] Ibídem, p. 226. The greatest surprise: The wall was heartbreakingly beautiful. …más adelante: The wall suggested that architecture’s beauty was directly proportional to its horror, “El muro sugería que la belleza en arquitectura era directamente proporcional al horror que representaba”. Nota: traducción del autor.
[6] A la vez fue la despedida de Koolhaas como estudiante de la AA: J’ai
en tout cas fait en sorte d’echapper à la cinquième et dernière année
de l’étude pour éviter la confrontation terrible que Peter Cook m’avait
promise. ”De todas maneras me escabullí y evité el quinto y último
año de manera que evitaba la terrible confrontación que Peter Cook me
había prometido”. Op. Cit., GOULET, p. 2 Nota: traducción del autor. En este sentido Exodus fue en realidad una despedida, una huida.
[7] KOOLHAAS, Rem, Sixteen Years of OMA, Revista A+U, núm. 10, Tokio, 1988, p. 10
[8] Op. Cit., KOOLHAAS, MAU, 1995. p. 5.
[9] Ibídem. p. 7.
[10] He querido mantener los nombres propios de cada área en inglés
debido a la especificidad de cada uno de ellos, tratándolo como nombres
propios. Una descripción de cada espacio puede encontrarse en Op. Cit., KOOLHAAS, MAU, 1995 pp. 7 a 17.